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林夕曾說過：“香港有個歌手叫麥浚龍，給他寫詞時我不用管這歌以后紅不紅，想些什么就寫什么，很爽的。”

明明沉浮紛擾娛樂圈，卻以一種別樣的勇悍，我行我素處處展現了一份獨特的藝術感，這也是很多人喜歡Juno的原因。而他的作品也總是以他獨有的氣質打上烙印。

早在多年前Juno就做了一件頗具藝術感的事，繼他的愛情三部曲在《耿耿于懷》發布十年后，才發布《念念不忘》。

他說：“如果冇一個至少十年，點稱得上念念不忘呢？”

后來，Juno和Kay在三年前合作的《羅生門》里唱到：

“最動人時光，未必地老天荒

難忘的，因你太念念，才難忘”

三年后，“讓前塵沉淀于，福島某地方”

當年一句留下懸念的歌詞，今次再次開啟一段末日男女的愛恨交織。

麥浚龍與謝安琪化身為董折、浦銘心一對戀人，在1986年切爾諾貝利核電站爆炸的那一晚開始的戀情，而后糾纏，分離，再聚首，從17-70歲跨越53年的情感故事。

最早讀到Juno關于董折、浦銘心一對戀人的故事企劃的時候，我想到從TheBeatles的《Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band 》開創概念專輯伊始，概念專輯這種承載故事與奇想的作品往往是創作者對現實的隱喻。背后，也是創作者的野心。他們闡釋了一個概念，卻把解讀留給了聽者。

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Juno的故事里這對塵世男女的愛恨糾葛又將隱喻什么呢？

Juno除了是整個概念故事的“始作俑者”，更是親自擔綱專輯總監制，王雙駿及陳哲廬出任監制，糾集了林夕，黃偉文，周耀輝，雷頌德等一眾詞曲創作人華麗總動員。就如林夕所言，與Juno創作期間，深夜WhatsApp語音信息已經成為他生活的一部分，無論刷牙、洗臉、沖涼,無時無刻都在聽Juno闡述這個概念故事，溝通創作細節。

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目前關于董折和浦銘心的五首派臺歌曲Juno《勇悍.17》《困獸.28》，Kay《人妻的偽術》《一個女人和浴室》《（一個男人）一個女人和浴室》，用切爾諾貝利隱喻末世，從男主董折的角度唱著那年17歲早戀早孕的少年男女，仿佛孤注一擲與全世界對抗的勇悍。走到28，“斗垮世俗后結果是更不自由，你跟我就是那雙未慣溫飽的困獸”，感嘆彼此成為生活與感情的困獸；而在蒙太奇的處理手法下，謝安琪扮演的浦銘心的敘事則是從人到人生中段年，兩人分手后的日子開始，道盡婚姻中的平淡與摩擦，一個人的愜意與失落。

這看似瑣碎細節的生活，其實映射的也可能是我們每個人，被時間推著成長。

“人一生，成長可以是一瞬間，一夜間，也可能一生都不會出現，這不關年齡的事，也不是在說孩子氣這回事。成長可以是因爲一個人的出現，學會了某種智慧，更了解自己，也可能只是人生的一個劇情推進，人生，就是這樣有趣。”

談到這個創作，Juno如是說。

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音樂與敘事巧妙的搭配在一起，這是一出劇，年少的時空與中年境遇的交織。似乎一切都已經看到了結果，卻發現經過更耐人尋味。而且一如前作《羅生門》一樣，男女之間不同的角度，折射出同一件事不同的切面。

而作為概念型作品，對于創作者與演繹者來說，最難的地方在于“不瘋魔不成活”的角色扮演之中，Juno與Kay從董折與浦銘心這對末日戀人的概念作品開始，將成為虛構故事與現實的結合體。在他們月初結束的拉闊音樂會上，董折和浦銘心已經登場。在他們的MV里，故事也隨著音樂與畫面被呈現。

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在Kay的這兩首新作的MV厚重色調中，一盞熏香的暖光，不斷閃回的記憶，讓人想起馬爾克斯說的：“世俗的好處：安全感、和諧和幸福，這些東西一旦相加，或許看似愛情，也幾乎等于愛情。但它們終究不是愛情。用一塊沒有淚水的海綿將有關她的記憶徹底抹掉，讓她在他記憶中所占據的那塊空間里長出一片罌粟花。”

但是，我相信，這只是故事的前半段。

這次概念的Project不得不說，只聽音樂是不夠的。Juno事無巨細皆親力親為，身兼導演、演員，更是親自撰寫MV劇本，他說，因為所有影像一早就在他腦里拍了一遍。所以現場拍攝時的燈光、鏡頭擺位，他都親自參與。MV里處處是伏筆，楨楨是隱喻，就像Juno設定的一個迷宮，不停的在迷宮的墻上閃現提示，卻又不道明，只是等著觀眾跟著這些線索，去破解謎題。