這一年是2001年，也是Marc Jacobs真正獲得事業(yè)上自信的一年。從此以后，Louis Vuitton的頭頭腦腦們從未駁斥過Marc和任何藝術(shù)家合作的提議。商業(yè)社會總是習(xí)慣用數(shù)字說話。同樣的道理，藝術(shù)一旦與商業(yè)結(jié)合，其評判的標(biāo)準(zhǔn)便已不在少數(shù)幾個執(zhí)掌話語權(quán)的藝術(shù)評論家以及收藏家的手里了。真金白銀地取得傲人的商業(yè)成績，才是整個合作中不可或缺的部分。先前，Marc Jacobs在Perry Ellis工作時，盡管媒體一致對他石破天驚的grunge系列鼓掌叫好，怎奈面對商業(yè)上的失利，最終落得個被掃地出門的境遇。然而在Louis Vuitton，Marc Jacobs這一漂亮的首戰(zhàn)，釋放了他所有的拘謹(jǐn)與羞澀。他學(xué)會了忠于自己的直覺，自由表達(dá)對藝術(shù)的感知。與其說，Jacobs是在博物館和畫廊里逐步成長的，不如說是“數(shù)字”給予了他最關(guān)鍵的支持。其后，他與村上隆和Richard Prince的合作也同樣無往不利，把他帶入了一個漸化入境的良性循環(huán)中。
Louis Vuitton“向Stephen Sprouse致敬”特別涂鴉系列，LV2009春夏特別作品
Marc Jacobs說：“我挑選合作者是非常直覺性的。這種方式對我來說行之有效。”并未把自己陷落于野心勃勃的宏大規(guī)劃中。這從他的藝術(shù)品收藏中，便可見一斑。
從2002年，Marc Jacobs在克里斯蒂拍賣行第一次以31000美元拍下Karen Kilimnik的油畫開始，很快他家中的每一堵墻都被John Currin?Richard Prince?Ed Ruscha?Elizabeth Peyton?Damien Hirst?John Baldessari?David Hockney以及Lisa Yuskavage的作品所占滿，花園里還有一只Paul McCarthy的雕塑“皮諾曹”，幾乎囊括了所有重要的當(dāng)代波普藝術(shù)家。剛開始，所有的畫商都對他的收藏不以為然，卻從未想到這個從不為那些已有蓋棺定論的名家所心動的時裝設(shè)計師，漸漸形成了小有規(guī)模的專題收藏。Marc Jacobs坦言，自己出手奪畫，僅憑眼緣。 而“Louis Vuitton：創(chuàng)造的激情”大展中，Marc Jacobs在補(bǔ)充了Jeff Koons?Gilbert & George?Andreas Gursky和Jean-Michel Basquiat這些更重要的當(dāng)代藝術(shù)家后，其精彩程度并不亞于任何一個專業(yè)的藝術(shù)大展。
