繼偽造金縷玉衣之后，藝術品市場又驚現一個更令人震驚的丑聞。一幅名為《人體：蔣碧薇女士》的“徐悲鴻油畫”竟然被爆出是假的。就在一年前，它剛創下7280萬元人民幣的拍賣天價。
這個事情離奇在這幅畫連贗品都不算，舉報人和專家都指出徐悲鴻沒有畫過這樣的畫，這是80年代初中央美院研修班學生的習作。更吊詭的是，拍賣信息附有徐悲鴻長子徐伯陽所出示的“背書”和“徐伯陽與這幅畫的合影”，以證明該畫為“徐悲鴻真跡”。
買家花7280萬元買的真的是假畫嗎？這里面暗藏著許多玄機
為什么說這很可能是一幅假畫
最有力證據：中央美院10名學生公開信，力陳真相
10位中央美院學生同時發布了5幅與《人體：蔣碧薇女士》場景、人物都相同的畫作，稱均是當時的習作。
《人體：蔣碧薇女士》被質疑是偽作的最關鍵證據就是中央美院油畫系第一屆研修班的10位學生所發表的公開信和附帶的5張習作。公開信上說，這是他們在1983年的一個課堂習作，畫面上的模特是從江蘇農村到北京工作的一個女孩。所以，這并不是他們模仿的徐悲鴻舊作。那么，有沒有可能徐悲鴻也畫過一幅極其相似的畫，只是湊巧碰上了呢？可能性幾乎為零。公開信中說，“模特的發式是1980年代樣式的，她的身材也很有特色。如果徐悲鴻先生的畫竟同時在襯布色澤、模特站立姿勢、身材特征、發式，以及臉部特征這五方面都與我們的那幅寫生完全一致，那是不可能的。”
事實上，這幅畫作瑕疵本就明顯，拍賣時已有質疑
1.畫面上的模特和蔣碧薇的形象相差太大。蔣碧薇是徐悲鴻的第一任妻子，徐悲鴻為她畫過不少的肖像，同時，網絡上能夠搜到不少蔣碧薇本人的照片，一比較就會發現那幅畫作上的女模特從外貌到神韻和蔣碧薇都相差頗遠。
2.畫風不一樣。畫家陳丹青撰文稱，“民國二十年代的徐悲鴻，初習法國沙龍畫法，共和國八十年代的進修生，是蘇聯社會寫實主義的本土徒孫”。所以兩者的畫風有著明顯的差別，稍有藝術感知力的人也能看出點門道來。無奈，在這幅畫創下天價時，宣傳都說它如何有法蘭西畫法的風采和神韻。…[詳細]
3.從徐悲鴻的畫作存量上看，在市面上流傳的油畫真跡少之又少。央視“百家講壇”主講《寫實徐悲鴻》的著名學者呂立新表示，徐悲鴻的作品以國畫為主，油畫不到100幅，多數也在紀念館，而在藏家手中的畫多半不會拿出來交易，所以能夠在市面上流傳的徐悲鴻油畫真跡還剩幾張呢？另外，也沒有文獻證明徐悲鴻曾經畫過這樣的畫。
當然，以上幾點中對普通人最有說服力的就是第一點，蔣碧薇是徐悲鴻的第一任妻子，曾經的摯愛，就算油畫畫得再朦朧再抽象也不可能把自己妻子的外貌和氣質全給畫不對，更不用說徐是一代大師。
這個“奇聞”不是孤例，在越來越紅火的藝術品市場，類似的還挺多
2005年，上海買家蘇敏羅拍到一幅吳冠中先生的《池塘》，在找吳老先生鑒定時，吳冠中親筆寫下“此畫非我所作，系偽作”。
2009年香港佳士得春拍中，一幅署名吳冠中的油畫《松樹》以158萬港元成交，日后也被吳老先生認定為偽作。
2010年12月7日，廣州嘉德拍賣行以16萬元拍出唐大禧畫作《人民的蘋果》，但作者本人隨后指出，被拍賣畫作系仿作。
……
陳丹青表示，據他自己的統計，從05、06年到現在，自己就起碼發現了24張冒充他作品的偽作。另一位畫家韓美林的遭遇更離奇，拍賣公司的工作人員登門拜訪，他指出畫作是假的，最后這些畫作竟然還是被堂而皇之地放在拍賣會上去賣。所以，這幅徐悲鴻“偽作”所掀開的是中國藝術品拍賣市場的一個大黑洞。
其實，古今中外都有藝術品造假的，但是近年來中國的藝術品市場造假特別厲害，并且假得越來越離譜。最主要的原因還是有利可圖，這個市場越滾越大，僅僅今年上半年，中國藝術品拍賣市場總成交額就有428.42億元。而徐悲鴻這樣的名家更是香餑餑，在去年前7個月，連同這幅畫，徐悲鴻的畫拍賣價在千萬以上的就有10幅之多，其中還有4件超過了6千萬。
想要退錢？幾乎沒門
在法律缺位、監管無力的藝術品市場，有兩大問題是買家要求退錢或者賠償的嚴重桎梏，而這兩點也縱容了造假的泛濫。
兩幅畫同樣稱是畫蔣碧薇裸體的畫作比較
藝術品鑒定在法律上幾乎一片空白，法官無據可依
當前中國，文物、藝術品鑒定混亂，只要收錢就給開鑒定證書，能把當代仿制的東西給開成明朝、清朝，有奶便是娘。這是因為我國幾乎沒有法律對民間文物、藝術品鑒定有所規定，所以這些出具鑒定書的專家和公司很難被追究法律責任，就撐大了膽子亂開。收藏大家馬未都也表示，拍賣行也沒什么鑒定藏品真偽的程序，程序都是自己定。
這一方面是讓藝術品市場假貨泛濫的推手，另一方面也讓買到假貨的買家維權非常困難，因為法院根本就不知道應該采信誰的關于藝術品鑒定的觀點。買家可以找人鑒定說著是假的，同樣，賣家或者拍賣行也一樣能這么干，而且找的還能全是業界
“權威”。剛剛過去的一起官司就是很好的例證。
去年，郝驚雷花20萬元買了三幅字畫，不料找專家鑒定后發現是高仿真印刷品，怒而將拍賣公司嘉德告上法庭。需要說明的是，郝驚雷找的專家級別還挺高，是文化部文化市場發展中心藝術品評估委員會的三位專家。然而，在現有的司法鑒定中，字畫真假這種文物鑒定并沒有權威的鑒定機構，所以這些專家就算再資深，他們的意見法官也采納不了。最終，法官另辟蹊徑找到了破解的辦法。雖然字畫是否真跡無法鑒定，但可以通過文書鑒定，來鑒定字畫的材質。最終拍賣公司主動找郝驚雷和解了，但是鑒定結果卻沒有公布。
所以，民間藝術品市場沒有一個真正法定的鑒定機構和可采納的鑒定意見讓買家很受傷。再回到這幅“徐悲鴻畫作”上，假如買家要去起訴拍賣行或者賣家，要求賠償，一樣會遇到這樣的問題，索償很難，因為在法律上很難證明這幅畫是偽作。就算看上去鐵證如山，拍賣公司和賣家也一樣可以找到各種也很“鐵”的鑒定和專家發言證明這是真的。
徐悲鴻的長子為這幅畫寫了“背書”，表示這幅畫作真的是自己父親徐悲鴻的作品，這和專家出具鑒定書差不多，也一樣很難對他追究連帶責任。首先，法官去采信誰對這幅畫作的鑒定結果呢？其次，即使證明這是假的，但是如果沒有辦法去證明出具這個“背書”的人是故意的，是欺詐，那么追究法律責任幾乎是不可能的任務。
最重要的是《拍賣法》給了賣家和拍賣行一道“免死金牌”
事實上，賣家和拍賣行的“必殺技”還不在鑒定上，主要在《拍賣法》，該法第六十一條第二款規定“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的的真偽或者品質的，不承擔瑕疵擔保責任”。也就是說只要拍賣行和委托人聲明了不保真，事后要找他們退款是不可能的。這也被認為是拍賣行的“免死金牌”。
上海藏家蘇敏羅在拍賣行花了兩百多萬買了一幅“吳冠中作品”《池塘》，后來，經吳冠中本人鑒定，這是一幅偽作。蘇敏羅怒把拍賣公司北京瀚海和賣家告上法庭。然而，由于不能證實北京翰海及賣家事先知曉該畫作系贗品，北京市第一中級人民法院認為北京翰海對該項拍品所謂的免責聲明具備《拍賣法》第61條第2款規定的效力。而蘇羅敏在知曉該免責聲明并在競買前能夠充分了解拍品實際狀況的情況下成為買受人，是自主決定的結果，遭受的經濟損失屬于藝術品拍賣特有的正常交易風險。蘇敏羅的所有證據在《拍賣法》面前略顯蒼白，法院駁回了她的所有訴求，并且她還得承擔案件受理費27040元。
這起官司一時之間頗為轟動。這部1996年制定的《拍賣法》更是廣被詬病，有無數業內人士都認為這個法律該改改了，尤其是這免責條款，給不少人鉆了空子。
說到底，市場發展太快，法制和行業建設卻嚴重跟不上
拍賣公司是一個賣家和買家之間的中介結構，文物、藝術品和普通商品有區別，要讓拍賣公司或者鑒定專家去為它們的真偽打包票確實不可能，再知名的專家也有可能看走眼。藝術品的確是風險投資，買家自己需要審慎，承擔一定的風險。
然而，目前中國藝術品拍賣市場的問題在于，對買家的權利保障實在太少了。縱然不能讓拍賣行保真，但是仍然應該立法限制它們進行虛假宣傳、出現誘導性的語言，要求其保障買家充分的知情權。同時，鑒定機構的資質、程序也應該有相應的國家標準，應該有權威的鑒定機構和監督機構。
而在國外，像是蘇富比這樣的拍賣行就規定在五年內，如果所售出的拍品被發現是贗品的話，根據一定的條款，蘇富比將取消該交易，并退還購買款項。所以這些拍賣行才能成為聲譽卓著的百年老店。
說到底，中國的文物藝術品市場發展太快，相關的法規建設和行業自律都跟不上，買家肯定會受到傷害。
當然，買家可能就想買個假貨
徐悲鴻長子與畫作的合影和“背書”
在光怪陸離的藝術品市場，還存在另一種可能——買家早就知道這是假的，因為炒到這么高的價格，根本就是個串通好的“局”，這幅“徐悲鴻畫作”也存在著這樣的可能性。
不排除以下兩種“假拍”可能性
拍贗品叫做“拍假”、而中國混亂的藝術品市場還有一種叫做“假拍”的現象，指的是這個拍賣根本就是假的。有分析就認為，這幅畫作雖然有徐悲鴻長子的“背書”，然而在當時就有質疑，并且確實很容易看出來這幅畫作有問題。所以，還存在以下的幾種可能性：
1.“自賣自買”：盡管《拍賣法》禁止“自拍自買”和“自賣自買”，然而在市場上這種現象還是挺多，這當然是為了在第一次拍賣中抬高身價，好在隨后的拍賣中大賺一筆，反正就是做個局給別人鉆進去。…[詳細]
2.洗錢行賄或者貪污：有的行賄者利用拍賣平臺，鼓動受賄者送拍家中的贗品，而后與拍賣方和買家聯手做局當真品拍得高價，從而把黑錢洗白、完成行賄。另外，也有人利用拍賣來貪污，比如，某國企負責人（買家）以企業行為投資競拍藝術品，與熟悉的拍賣人和其他同場競價者事先定好成交價，而后在拍賣會上哄抬拍價，從而貪污差價部分。
鑒定混亂、法律缺位、監管缺失，“假拍、拍假”，這起離奇的徐悲鴻假畫疑案折射出了中國藝術品市場的各種混亂。在這樣的情況下，想要進入投資還真得提高點風險意識。
