01
今天下班時和同事逛街，看到商場大廳的舞臺上，有位瘦高的魔術(shù)師在現(xiàn)場表演紙牌魔術(shù)。他笑的很甜，手法很嫻熟，即使我們站的那么近，也沒能發(fā)現(xiàn)到底是怎么回事。接下來的逛街聊天自然就是各種女生的天馬行空的猜測玄機(jī)，也自然而然的就聊到了劉謙。
話說劉謙這些年去哪了?
好像是09年的春晚，劉謙表演近景魔術(shù)《魔手神彩》后一夜成名，全國人民都他弄得滿頭問號，好想搖著他的肩膀，問他到底動了什么手腳。他的節(jié)目獲當(dāng)年觀眾最喜愛節(jié)目，那句“見證奇跡的時刻”，成了經(jīng)典臺詞。
然后第二年，他再次上春晚表演《千變?nèi)f化》，夯實了他在中國魔術(shù)圈里扛把子的地位，魔術(shù)瞬間變成了火的不行的話題，成為知乎各路牛人顯擺自己能耐的最好案例之一。他帥帥的樣子，軟軟的臺普迷翻了廣大癡男少女，也少不了我和我身邊的一眾姐妹。
后來不怎么的，第三年的春晚以后，好像他就淡出我們的視野了。
八卦虛虛實實，我們討論的很起勁，多走了好多的路權(quán)當(dāng)是減肥了。只是討論到最后，都覺得有點惋惜，他的語言幽默生動，擅長與觀眾做互動，現(xiàn)場演出及講究舞美音樂與情節(jié)的結(jié)合，好想再看他的魔術(shù)啊。
這幾年，每年春晚還是都有新的魔術(shù)師出現(xiàn)，技藝和手法也讓人驚嘆，只是我們越來越難以叫出他們的名字了。
02
這幾天在看綜藝節(jié)目《演員的誕生》里，看章子怡diss鄭爽，真爽。
章子怡是節(jié)目評委之一，負(fù)責(zé)點評后輩們的演技。鄭爽在即興表演中，用出道以來就持續(xù)使用的瞪眼睛大法完成表演，中途還多次笑場，還把搭檔帶進(jìn)溝里，最后她單方面強(qiáng)行結(jié)束了表演。
評委劉燁表示特別滿意，章子怡不服，質(zhì)問劉燁“你滿意什么?他們一點信念感都沒有，你滿意什么”?章子怡還把劉燁砸在桌上的鞋子扔了出去。
如果能站隊的話，這次我果斷站章子怡，我懂章子怡不是在diss鄭爽本人，而是diss鄭爽背后那種不夠敬業(yè)、沒有信念感的態(tài)度。
一個演員有沒有信念感，看TA怎樣對待演戲這回事就知道，不管你對章子怡或粉或路或黑，你都不能否認(rèn)她在表演上的拼勁和執(zhí)著，虔誠和尊重。
拍《我的父親母親》時，她穿著好幾條棉褲在雪堆里打滾，一天要跑三千多米;
拍《臥虎藏龍》時，她違反本能地拿臉撞墻嚇壞導(dǎo)演李安;
拍攝《一代宗師》時，她的一個拇指指甲直接被對方削去。現(xiàn)場沒有包扎條件，她把手在雪堆了插一下繼續(xù)打。
“潑墨門”后，章子怡被黑得懶得解釋了，當(dāng)記者曾問她，為什么有一段時間你不再解釋了?章子怡答：解釋無用，我拿作品說話。后來，她憑著宮二一角華麗翻身。
看多了摳圖、渣演技、嚼口香糖、點眼藥水、用數(shù)字代替臺詞后，真的好希望很多“演員”少點表面功夫的浮躁，多點章子怡所說的信念感。
03
晚上上網(wǎng)逛視頻網(wǎng)站的時候，想起了和閨蜜聊到的魔術(shù)，鬼使神差的搜了魔術(shù)。結(jié)果看了美國達(dá)人秀上一個叫will魔術(shù)師的表演，關(guān)于硬幣魔術(shù)，但是讓我震撼的是，我覺得自己看到的是一個故事，表演的是硬幣變花瓣，可我卻反復(fù)看了3次，總覺得這個表演暗示的是關(guān)于生命與金錢的意義，關(guān)于脆弱與強(qiáng)大的暗示。
好奇之下我搜到了這個will另一個讓人起雞皮疙瘩的魔術(shù)表演，寵物魔術(shù)，他小時候第一次養(yǎng)的寵物是一條魚，他把魔術(shù)注入了魚已經(jīng)完結(jié)的生命。他在表演時，全場張大嘴巴，等他演完，全場起立鼓掌。
這和我印象中的很多魔術(shù)感覺不一樣，包括我最有印象的劉謙。我詫異于那兩個表演所帶給我的哲理性，那種似有若無的引人思考。
04
盡量看好東西，是我作為一個觀眾的自我修養(yǎng)。
像《大圣歸來》這種良心電影，醞釀8年，制作3年，不怒刷個幾遍都心里過意不去。在國內(nèi)公映后，以優(yōu)秀的口碑引發(fā)觀眾的追捧和媒體的報道。《人民日報》認(rèn)為它是中國動畫電影十年來少有的現(xiàn)象級作品。
像《瑯琊榜》這種良心電視劇，立意普世，情感真摯，看過的人都成為自來水，讓觀眾懷疑導(dǎo)演組和制作組是不是喪心病狂的處女座，里面的服裝、禮儀、發(fā)髻等暗藏著一噸的知識點。
像張震這種良心演員，拍《深海尋人》考到潛水執(zhí)照，拍《吳清源》圍棋練到可以壓制專業(yè)三段，拍《一代宗師》拿到八級拳冠軍，這種追求人戲合一的演員，是用靈魂在演戲。
還不能不提彭于晏，他喜歡學(xué)丹尼爾·戴·劉易斯這些偉大演員用體驗的方式來演戲。一路走來，每一部戲里飾演的角色都親身體驗，學(xué)手語、學(xué)做菜，體操、搏擊、沖浪游刃有余，不僅把每一個角色的日常都變成自己的日常，還把這些日常練得爐火純青，拿到了各項證書。
這些演藝從業(yè)者身上流露出濃濃的匠心感，專注，癡迷，熱忱，由表及里地鉆研技藝，耐得住寂寞，守得住初心。
05
之后就順理成章的關(guān)注了這個叫Will Tsai的魔術(shù)師的微博，但顯然海外ABC不是經(jīng)常更新他的賬號信息，直到最近他頻繁的更新了很多內(nèi)容，其中包括了一個他的新表演，空中懸浮和瞬間移動魔術(shù)。
他從一個房間移動到東方明珠塔塔尖，然后再瞬間回到房間，將一朵玫瑰花送給現(xiàn)場的一個小孩。
整場表演看得讓人既興奮又驕傲，難度與人文，一個都沒落下，特別喜歡的是在東方明珠468米的高度之上的他，那種迎風(fēng)而立的既視感，還有我最愛的迷人上海大夜景。
思考之余，我又想到了那種落差感，到底為什么他的魔術(shù)讓我覺得很淋漓盡致，又值得回味呢?中國和西方的魔術(shù)環(huán)境到底差別有多大呢?
中國的當(dāng)代魔術(shù)相對來說還是很傳統(tǒng)，感覺還是以前說的“戲法”，強(qiáng)調(diào)技術(shù)、手法為主要賣點，用形式上的復(fù)雜來彌補(bǔ)內(nèi)核里的空虛。
而國外的魔術(shù)，除了手法外，更多的是對生命意義、信念理念、正能量信息的傳達(dá)，顯得更加大氣。
中西方不同文化環(huán)境產(chǎn)生不一樣的魔術(shù)，盡管中國魔術(shù)師在手法和技藝等外在形式上不輸西方，但在思想性和人文性上，確實還有差距。
魔術(shù)環(huán)境是文化環(huán)境的投射，投射出國內(nèi)文化環(huán)境的浮躁，充滿匠心和哲思的魔術(shù)作品還少之又少。這里不得不打個廣告的嫌疑提一下百雀羚，表演里魔術(shù)師有說到自己是受到了百雀羚的特邀。竊以為，一個用心努力做好品質(zhì)的國內(nèi)化妝品品牌，一個是認(rèn)真做自己風(fēng)格特色的魔術(shù)師，應(yīng)該是有什么共性的特質(zhì)會讓他們牽手合作吧，但是國內(nèi)魔術(shù)的發(fā)展(包括傳統(tǒng)即將失傳的技藝)，除了國家政府倡導(dǎo)外，也確實需要更多有能力有眼光有堅持的企業(yè)輸血扶持，沒有輕商業(yè)化的開拓嘗試，傳統(tǒng)技藝會離我們越來越遠(yuǎn)!
我對豐子愷在《梵高生活》里所說的話深有同感：藝術(shù)注重其人生的反映，在作品中，我歡喜神韻的后者，而不喜歡機(jī)械的前者。
06
有人說，章子怡的發(fā)飆，是兩個時代的碰撞，一個是影視的黃金時代，另一個是現(xiàn)在這個流量明星霸屏的時代。
其實現(xiàn)在的局面是我們大家共同造成的，我們觀眾大致分成兩撥，一撥為自己喜歡的流量明星瘋狂打call，不管演得好不好，都猛夸+N刷+包場。
這讓導(dǎo)演為了保證票房只能啟用流量明星，讓流量明星感覺良好陷入惡性循環(huán)，也讓被導(dǎo)演搶檔期的流量明星檔期爆滿，無法靜下心來提升演技。
而另一撥觀眾看著這些被急于求成、應(yīng)付了事的影視劇辣到眼睛，只想用真正意義上的好作品來洗眼睛。
我們有怎樣觀眾，就有怎樣的導(dǎo)演和演員，都是互相影響，互相改變的。
無論是影視作品，還是魔術(shù)作品，說到底，作品就是演員最誠摯、最清晰的內(nèi)心表達(dá)，演員要看作品說話。
只有走心的演員和作品，才能帶著我們觀眾入戲，只有我們堅持審美的高標(biāo)準(zhǔn)，才會有更多更好的演員和作品出現(xiàn)。
