秦海璐在片中飾演的是寡婦仇大姐，相當于和男女主角有命運交集的女二號，同時自己也有一條單獨的感情線，份量很重。常言說寡婦門前是非多，意思是容易招蜂引蝶，但這個仇大姐卻遇上太多麻煩事，表面是舊傳統(tǒng)的市儈、精明，大大咧咧，里子是新女性的單純與樂觀，心系浪漫。賭場里對賭客秀秀風騷也無所謂，市場上和小販賣賣萌也無不可，親和力十足，老少咸宜的鄰家御姐一枚。
剛中帶柔，爽快與嬌羞兼具，是仇大姐的特點，她能對月容坦誠說出“他是我的初戀”，能奪走收買華的初吻，也能為一個承諾苦苦守候。正因為仇大姐這么精靈可愛的個性，所以她的故事也被烘托得更加悲情彌漫，第二春被那個兵荒馬亂的時代所踐踏，成為一朵黯然凋零的女人花。
當這段愛情以悲劇告終，收買華舍命闖關(guān)命蹈黃泉，仇大姐的喃喃自語直抵心窩，直到多年后收到戀人的死訊，一場愛情的來龍去脈像幻夢般閃回，那種傷心和留連，相信會讓觀眾用掉大量的紙巾。如果說戲中陳月榮是一個典型的年代佳人，那么仇大姐就是一個典型的年代御姐，兩個人身上都有傳統(tǒng)女性的優(yōu)秀因子，前者符合以往言情小說中的風花雪，而后者，無異是更接地氣，更具生活氣息和現(xiàn)實主義色彩。
張婉婷的作品，注定是女性情懷，女性視角，像《秋天的童話》《玻璃之城》這樣男女均分的戲碼，也會不由自主的偏向女性這一側(cè)來思考，《三城記》依舊如此，講的愛情，其實述說的還是女性的感受，她們對人，對時間，對城市的留連、浮沉與抗爭。
身為早熟型演員的代表，秦海璐一出道就和香港導(dǎo)演有緣，二十出頭就在陳果作品《榴蓮飄飄》里面演活了一個飽受地域文化、時代變遷所沖擊的北姑，獲得多項影后，而后無論《鋼的琴》《桃姐》《到阜陽600里》，還是熒屏劇《假如生活欺騙了你》，都屢次把人物演繹得深入而又生動，這樣的出色表現(xiàn)延續(xù)到了今年的《太平輪》和《三城記》中，同樣的遍體風情半世風塵的女性角色，卻毫無胭脂水粉的浮華，幾乎每一個細節(jié)都凝聚著生活的厚重。
這一次，秦海璐就像在很多作品中一樣，再次擔起了提升表演質(zhì)量的任務(wù)，同時也是催淚和搞笑的活寶，和井柏然這一對全新CP，帶來了強勁的新鮮感和生命力。在華語影壇，有各式各樣的女神、軟妹子、小妞，但能夠把御姐形象演到如此水準的，也就僅此一家再無分店了。
