張大千，《云泉古寺》，1978年作，潑墨潑彩紙本
香港蘇富比中國書畫2015年春季拍賣會將于4月6日于香港會議展覽中心舉行，匯集逾300幀近現(xiàn)代名家杰構(gòu)，總估價逾港幣1億8,000萬港元／2,300萬美元*。是次春拍將呈獻多項征集自畫家家屬之收藏──包括張大千海外家屬、香港畫壇前輩李研山家屬、近代歷史名人袁世凱家族以及廣東著名藏書家「五十萬卷樓」主人莫伯驥之珍藏，皆為首度于市場面世，尤為難得。
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蘇富比中國書畫部主管張超群表示：「是次春拍，我們繼續(xù)發(fā)揮蘇富比國際業(yè)務(wù)網(wǎng)絡(luò)之優(yōu)勢，成功征集多幀本地及海外收藏之精品，當中包括多項畫家家屬之收藏，悉數(shù)為首現(xiàn)拍場的作品，令人引頸以待。」
張超群續(xù)道：「亮點首推張大千潑墨潑彩巨制《翠蓋云裳香滿塘》及《云泉古寺》，分別寫于六十及七十年代，為張大千特別為美國及臺灣友人精心繪制、且技法創(chuàng)新之代表作，而其五十年代工筆作品《擬唐人秋郊攬轡圖》更為各方矚目；傳統(tǒng)創(chuàng)新，工筆抽象，于是次拍賣共冶一爐，洵稱盛事。另林風眠一系列作品共十四幀，來自歐洲多個私人收藏及其香港友人所藏，題材包括仕女、戲劇人物、花卉及動物等，精彩紛呈。書法方面，源自不同藏家合組之清中期至近代名家書法四屏專輯，集伊秉綬以迄梁啟超諸家作品近二十副，書體涵蓋篆、隸、行、楷，風格面貌各異，足見有清一代書風。」
重點拍品
「意與古會」：李研山家族珍藏書畫
近世廣東畫壇諸家中，李研山出身法律界，卻以畫名傳世，其藝事早有定評。定居香港后，李研山深居簡出，行事低調(diào)，惟創(chuàng)作不輟，重要作品多留置家中。自1975年迄今四十年來，其作品僅兩次公開展覽。今蒙其家人慨允，出所藏三十至五十年代精品五幀，題材或山水或松竹，構(gòu)圖或約或繁，筆墨蒼茫沉著，或清疏雅淡，足令觀者贊嘆其造詣之精湛。
李研山（1898 – 1961）《雙鉤竹石》
設(shè)色紙本 立軸
畫家署簽
150.4 x 63.8公分
估價：25萬至35萬港元／3萬2,000至4萬5,000美元
竹有君子之喻，李先生好之，有編撰竹譜之意，雖未成之，筆下仍屢有寫其狀貌。墨竹較多，偶寫朱竹，惟如此幅出諸雙鉤法，敷色蒼翠，則極稀矣。本幅未署年，按畫集定為1952年所作。若考北京故宮博物院所藏明正統(tǒng)年間金湜之《雙鉤竹圖》，本幅構(gòu)圖、筆法皆類近，可知取法所自。
「五十萬卷樓」收藏名家書畫
近世廣東藏書之富，當首推東莞莫伯驥「五十萬卷樓」。莫伯驥（1878-1958），字天一，少年學(xué)醫(yī)，畢業(yè)后于廣州自設(shè)「仁壽西藥房」。莫氏一家以田力讀書為彝訓(xùn)，陳編世守，嬋嫣不絕。其父啟智有「庸言書屋」，精研宋學(xué)，所藏宋元名臣大儒之遺書森森連屋；伯驥少年時因生計棄儒從商而致富，獨甘飯蔬食，癡迷古書，練積三十四年如一日，終以五十萬卷藏書「上企瞿楊，無慚丁陸」；惜其藏書多散失于抗戰(zhàn)動蕩歲月；其著作達五十種之多，亦毀于戰(zhàn)火，惟存出版《五十萬卷樓藏書目錄初編》及《五十萬卷樓群書跋文》兩種。
黃賓虹（1865 – 1955）《五十萬卷樓圖》
1946年作
設(shè)色紙本 立軸
吳鳴署簽
117.5 x 52.8公分
估價：350萬至500萬港元／45萬至64萬美元
1941年，避難香港的莫伯驥隨兒子定居澳門。彼時，莫伯驥與吳鳴毗鄰。吳鳴與莫家同為醫(yī)界人士，兼好收藏，關(guān)系尤近。吳氏是黃賓虹藝術(shù)的重要賞識者之一，又與其藝術(shù)知音兼最主要藝術(shù)贊助人黃居素有共事之誼。故莫氏父子在黃、吳等人影響下欽慕黃賓虹畫藝而求之，便在情理之中。
黃賓虹在北平目寓前人畫跡既多，遂思以古法作畫，1946年與諸友書中屢屢提及作一畫須五、六十遍點染方可觀。所謂「五日一水，十日一石」，誠非妄言。黃賓虹此期作品取法北宋者多，筆力盡求沉著，墨采則以渾厚為佳，畫一遍后往往隔數(shù)十日或更長，令墨色沉入紙素再加筆，如此往復(fù)，畫面既有墨汁淋漓之興趣，亦備筆力遒勁之結(jié)實。《五十萬卷樓圖》更以青綠、藤黃、赭石雜以墨色之中，墨彩燦然，得湖光秋色亮麗之美，實傾力成之也！
袁世凱家族收藏書畫
本輯書畫作品七幀，皆出自袁世凱十一子克安所藏。袁克安（1906 – 1967）幼承庭訓(xùn)，雖受西方教育，國學(xué)基礎(chǔ)仍佳，嗜文藝，好昆曲。觀其收藏，皆尺幅小巧，精致可愛，如未及盈尺之徐悲鴻《雙鴨》、董作賓《甲骨文十四言聯(lián)》小對，均點綴書房之物，足堪把玩，亦見其品味之高。另家傳珍藏吳大澄贈袁世凱《篆書九言聯(lián)》，證二人之交誼外，極具歷史價值，從未公開示人，彌足珍貴。
吳大澄（1835 – 1902）《篆書九言聯(lián)》
1885年作
水墨紙本 立軸
164.5 x 43.8 (2) 公分
估價：30萬至50萬港元／3萬8,000至6萬4,000美元
本聯(lián)寫于1885年2月，時袁世凱服役于駐朝鮮之部隊，辦理軍務(wù)，剛敉平「甲申政變」，因中日角力，政局復(fù)雜，未獲計功，反遭排擠，故以省母疾乞假回歸，并與奉詔赴朝鮮辦理善后之吳大澄，一道回國。吳氏甚賞其才，遂書此聯(lián)贈之，并以「忠臣」、「孝子」相期。后并結(jié)姻親之誼，以六女本嫻許袁氏長子克定。此聯(lián)一直珍存于袁家，后傳予十一子袁克安。
張大千潑墨潑彩及其他重作
畫家寫贈居于美國之同籍友人伉儷
張大千（1899 – 1983）《翠蓋云裳香滿塘》
1965年作
潑墨潑彩紙本 鏡框
91.2 x 160.5公分
估價：1,000萬至1,500萬港元／
130萬至190萬美元
六十年代初期，大千先生銳意創(chuàng)新，筆下之潑墨潑彩法，不拘形式所限，取法自然，縱意為之，與西方現(xiàn)代抽象表現(xiàn)手法相呼應(yīng)，如在英、美兩地舉行之個展，充分反映此時期富實驗性畫風之特色。尤以寫荷，葉塊花朶，掩映遮護，覆蓋交疊，似鋪天蓋地，滿塞畫面，運筆放逸，施墨賦彩，混融一體，大開大闔，氣勢巍然。本幅以「大風堂」制羅紋紙寫荷贈友，恰見攝其神貌。
張大千（1899 – 1983）《云泉古寺》
1978年作
潑墨潑彩紙本 鏡框
70.9 x 138.5公分
估價：1,800萬至2,500萬港元／230萬至320萬美元
大千先生返國定居后，覓地建其居所，后得外雙溪處一地，修筑「摩耶精舍」，于1978年8月落成入住。本幅即甫遷新居時，應(yīng)臺灣企業(yè)界巨子吳火獅所請，寫成送贈同屬當?shù)仄髽I(yè)界名人許勝發(fā)。
畫中見翠嶺碧峰，云嵐回蕩，白練飛瀉，混融一體，呈氤氳鴻蒙之狀，見空靈飄逸，與下方僅露檐頂之蕭寺，虛實互應(yīng)，自然天成，無絲毫斧鑿痕跡，與鈐印「直造古人不到處」，恰好對應(yīng)！
張大千（1899 – 1983）《擬唐人秋郊攬轡圖》
1950年作
設(shè)色紙本 鏡框
100.2 x 54.3公分
估價：1,000萬至1,500萬港元／130萬至190萬美元
本幅寫于大千先生客居印度大吉嶺時期。去國離家，棲寄異鄉(xiāng)，時、地以至人事轉(zhuǎn)易，身旁熱鬧景象不如往，終日寄情筆硯。無論畫家夫子自道或外界評論，皆以「大吉嶺時期」為其傳統(tǒng)工筆畫風發(fā)揮淋漓極致之高峰期。
本幅仍保存裝裱原樣，應(yīng)屬畫家寫畢自大吉嶺攜返香港，委付裝裱，添題上款，撿贈在港之友人陸根泉（1898-1987）。陸根泉在上海頗具社會地位，離滬居港期間與杜月笙為鄰，兼以杜月笙、孟小冬與畫家之關(guān)系，他與大千先生早訂交誼，自不稀奇。
大千先生畫人馬圖，常謂擬唐人筆，蓋以此題材出自唐代畫家曹霸、韓干最勝。他有謂「畫馬當以唐人為最，蓋于物情、物理、物態(tài)三者有得，是以為妙……」。惟唐去今渺遠，畫跡傳世幾稀，多出于后人摹本或為偽托。故上窺唐人畫風，往往依據(jù)后人之臨本。惟元代畫家趙吳興筆下畫馬是大千先生取徑追效唐賢的媒介，本幅即屬顯例。
齊白石（1864 – 1957）《多壽圖》
設(shè)色紙本 鏡框
118.5 x 60.4公分
估價：400萬至500萬港元／51萬至64萬美元
白石老人作品題材多樣化，多貼近日常生活中可觸可及之事物，活潑可愛，廣受中外人士所好。1949年后，以布衣出身，遂得「人民藝術(shù)家」之稱號，深獲政府倚重，推作文藝界之榜樣，涉及外事活動，如致送、酬答外國政要或來華訪問者，多以其作品為贈。目前偶見于國外市場流出者，不少即淵源自此。
畫中粗干碩果，豐腴肥美，色燦如火，伴以綠葉，筆道遒勁，蒼勁潑辣，視覺效果強烈，兼喻意吉祥，乃白石最擅者，亦為求畫者所好。他以大逾尋常尺幅寫之，似屬訂制而作，或因1948年寫畢時，通貨狂漲，筆潤未抵材料所耗，遂自留。越三載，得委酬外之重任，方撿出以贈。
