其實，不用看Artpric的數據，從全球藝術博覽會的動向就可以看出，中國已然成為全球藝術市場覓食的一塊大蛋糕，原來美國是世界上最大買家時，被稱為全球藝術市場“晴雨表”的瑞士巴塞爾藝術博覽會，2002年在美國邁阿密登陸;英國倫敦由Frieze雜志舉辦的Frieze藝術博覽會，也在美國曼哈頓，一同分食美國蛋糕。直到去年，中國買家在全球藝術市場上的出手闊綽引來瑞士巴塞爾藝博會落地中國香港，去年光門票收入就達1000萬港幣以上，今年雖不及去年人多，但也賺得盆滿缽滿;稱為“藝博會之母”的全球最早的藝術品博覽會德國科隆國際藝博會也在上海設立了辦事處;蘇富比、佳士得近年也紛紛落戶北京和上海。這一切的畫外音就是中國人有錢，到中國市場來能賺到錢。
在剛剛結束的第二屆香港巴塞爾藝博會被稱為“國際藝術界大會師”，會師現場中國畫廊和西歐的畫廊鱗次櫛比讓人目不暇接，可越來越理性的中國藏家不再傾仰西方藝術，西方畫廊主帶來的簡單的線條，艷麗的色塊， 以及不可理喻的抽象不是中國藏家想要的，具有獨特性格、美學標準、內涵豐富、精微深邃的藝術更受歡迎，所以中國內地、臺灣、香港的畫廊代理中國藝術家的作品普遍受歡迎，因此收獲滿滿。中國文化、中國繪畫有著中華民族生生不息的內在力量的張力與精神，買家收——收的是文化，藏——藏的是精神，就這一點來說，中國藏家越來越專業了，也許不久，中國土豪這詞就離他們遠去。
